今晚很好的月色。当然并不是鲁迅先生笔下一轮圆月如炬，亮晃晃的。虽已临近十五，但尚未到真正丰满时刻，月亮还是留下了丝丝缺憾供人们遐思。今晚的月也不皎洁，是略带淡黄色的朦胧月。之所以唤作很好的月色，皆因此时的月表达了我此刻的心境－－欲说还休。
十多天前接到吾家师妹的约稿短信（要求作古典家族活动的支持贴，）高兴之余（感谢朋友们还记得潇湘）却忐忑不安，我自知文笔拙劣，唯恐朋友们失望，况且，的确无从下手。
耽搁这么久，写下如此平庸无味的开篇，无非想证明并非刻意附庸风雅而已。
潇湘属于忧郁、非开朗性格，常常被莫名忧伤笼罩，也喜欢用一些自称文章的自怨、自怜、自艾、自叹文字表达自我，抒发自我。所以，接触到谈古论今这个题目时，自然而然就想到了月光。月被国人寓于过多的感情色彩，喜怒哀乐无一不包。
吃罢晚饭，独坐键盘前，苦思冥想，凝神间却见一束月光照在梳妆台上，淡淡的，幽幽的，默默无语，有倾心交谈的萌动，一句话跃上脑海－－又见月光照妆台。
写下这句话最先现入眼帘的却是《木兰辞》中木兰当镜理红妆的画面。复还女儿身的感慨，沉浸阖家团圆的喜悦，臆测伙伴们惊诧目光的窃喜，寥寥几笔，一个俏皮美丽，巾帼不让须眉的女子形象跃然纸上。
古人寄情于月的文章数不胜数，举杯邀明月的浪漫也好，月如钩的寂寥梧桐也罢，无一不显示出中华文化的博大精深，奇端万千，但既然说到了月，并且进而到梳妆台，有一个人却不得不说－李清照，一个端庄清丽，博学多才的女子。
婚前的家庭纠纷（两家长辈的恩怨），赵明诚的英年早逝以及死后遭受地种种非议、指责，颠簸流离的逃往生涯，百口难辩的悲苦心里，顶着世俗压力再婚后欺骗性婚姻所带来的婚变，无一不摧残着本就多愁善感的诗人，也造就了易安晚年生活的凄凉与惨淡，身心俱困，一曲《声声慢》，把诗人的余生披露的淋漓尽致：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情，怎一个愁字了得。梳妆台本是为显示自我，美丽自我，爱美女子心爱之处，此时此刻呢？假如照己以镜，我想镜中清照看到的绝不仅仅是一张饱经沧桑，悲情过渡的容颜，更多映照的是一颗支离破碎的心，挣扎，悲愤，身心交瘁的李清照无奈褪去了无限优雅的李清照形象。
单从艺术性上讲，李清照前期作品不如晚期作品成就高，但我还是喜欢幸福洒脱的清照文笔－－
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藉花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
醉酒后的憨态让人忍俊不禁。
唐太宗李世民曾说过－－夫以铜为镜，可以正衣冠;以古为镜，可以知兴替，以人为镜，可以明得失。文字是灵魂的梳妆台，可以照见人灵魂深处。
历史长河源远流长，历史是兼容的，大度的，汇总了林林色色文化，妆台文化作为女性文化的专有领域而独领风骚。
文已至此，零零散散，我却隐约听见了筝曲《妆台秋思》在奏响

独坐梳妆台前

细看憔悴容颜

秋风吹愁来

满脸惆怅数哀怨

往事就像那一片片黄叶

沾着清泪滴在那默无言

矮篱墙静傍

秋风吹来哀愁的寂凉

……

曲声渐近渐远……回荡