王勃是唐朝初期文坛的四杰之一，他才思敏捷，诗文皆著，十岁那年，前往交趾探望为官的老父，途经洪都故府，应邀出席了太守阎公举行的盛大宴会。酒席间，他欣然为《滕王阁赋》作序，文不加点，一挥而就，举府皆惊”，至今仍传为文坛佳话。
其实，像王勃这样写诗作赋一挥而就的在历史上大有人在，三国时七步成诗，幸免杀身之祸的曹植，晋朝时倚马草成文稿，“倾刻千言”的袁宏，大醉刚醒，睡眼惺忪为唐玄宗草拟诏书，“倾刻即成，才藻典赡”的苏颋，酩酊未醒，带醉为杨贵妃草填新词，吟出“花想衣裳月想容”丽句的李太白……他们都是为人们倾倒的“不假思索，一挥而就”的“文曲星”。在世界著名诗人文学家中，也不乏“一挥而就”的大师。英国的莎士比亚，法国的莫泊桑、巴乐扎克，俄国的普希金、列夫•托尔斯泰，美国的马克•吐温、杰克•伦敦，苏联的高尔基……他们都是写作极速的大作家。据说，巴尔扎克往往同时写作几部小说，在二十几年内，他每天工作十二至十八小时，写出了九十三部小说，戏剧、论文还不包括在内；高尔基写作也极神速，被列宁高度赞赏的长篇小说《母亲》就是他在美国的几个月中写成的。在我国现代文坛上，也有不少以写作神速闻名的诗人作家，郭沫若可说就是最杰出的代表。青年时代的郭沫若才思极其敏捷，著名诗集《女神》中的《凤凰涅槃》就是在一天中分两次“挥”成的。那天，他在课堂听讲，灵感突至，赶忙“用铅笔在笔记本上写了一半”，下课铃声打断了他的诗兴，晚上临睡前“诗兴又袭来”，于是“赶紧伏在枕头上写，一口气将该诗写完”，真是文不加点，又快又好。
写作诗文是艰苦的精神劳动，大师们的写作又是别出心裁的创造性劳动，能写出已不易，能“一挥而就”更令人惊讶佩服。当然，单求“一挥”之速似乎也并非极难之事，历史上也曾有以快出名的人，然而他们的“就”究竟有多少那就难说了。据说唐代时曾开“万言科”考试，目的是选拔才思敏捷之人，不少学子就苦练其快以求仕途，有个士子叫王璘，自恃诗书满腹，洋洋得意地赴京应试。考试时他一人口授，十名书手代为抄录，不到半天竟作诗三十多首，还写了一篇三千多字的长赋，真可谓“日试万言，倚马可待”，但是，可悲的是这位才子的大作一篇也未流传下来，翻遍《唐诗三百首》也找不出他的一言半句。可想而知快则快矣，然绝不是有品有级的东西。尽管如此，我们还是应承认他的才思迅敏，我们仍可从他的“一挥而就”中得到很多启迪，即我们写作完全可以作到快捷，甚至文不加点“一挥而就”，只是不能单求其快，还应使其有“就”，要又快又好。
这似乎只有天才们才能做到，其实不然。这些人或许有些天才，即他们的智商比一般人高些，也就是聪明些。我们往往在惊叹别人创造了奇迹拜倒在他们的花冠奖杯之下的时候，忽视了自己的并没有像那些人为目标付出辛勤劳动与顽强奋斗。鲁迅先生一生辛勤笔耕，撰文译著数百万字，写小说是“一发不可收”，撰写杂文时文思如涌，很多著名篇章都是“一挥而就”，然而他从不相信自己的是什么天才，也不接受人们对他的赞誉，他对“一挥而就”有极清醒的认识。他在《出“关”的“关”》一文中指出：“例如画家的画人物，也是静观熟察，烂熟于心，然后凝神结想，一挥而就。”这里讲的非常清楚；在“一挥而就”之前，画家在“静观默察”，做到“烂熟于心”，呼之欲出，不能不出；而“挥”之前又“凝神结想”，精思附会，费劲神思，这是使“一挥”能“就”的前提和保证。绘画如此，写诗撰文何尝不是这样。鲁迅写小说虽然能“一发不可收”，“一直写下去”，然而他在此前“使自己的魂灵沉湎下去，沉入国民之中”——他进行了长期的最冷静的观察、深究和构思；郭沫若写历史剧《屈原》，快得“连自己也感到意外”，但他为此构思了“至少二十一年”；巴尔扎克堪称天才，他在生命的后二十年中苦苦积累、探索、失败，弄得负债累累，几欲丧生；“天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗”(列•托尔斯泰)，而灵感又不过是“顽强劳动而获得的奖赏”（俄画家列宾）。我们既然欣赏大师们的艺术创作，惊佩他们一挥而就的奇才，那么，就让我们更多地去知晓、记取、学习他们“一挥而就”的“之前”吧。