《关睢》和《蒹葭》都是感人至深的抒情诗。前者是一首人民对理想爱情美好憧憬的热烈而奔放的情歌，而后者抒写的是怀人之情，表达了诗人某种执着的追求。
关睢全诗五章可分为三个部分：第一部分是首章四句。明媚的阳光照耀河畔，雎鸠鸟儿欢快得和鸣，小伙子对美丽的姑娘一见钟情。开头写“关关雎鸠”是借用眼前的景物起头，这叫作“兴”，是《诗经》的常用手法，用鸟的叫声衬托主人公的愉悦心情。二、三章八句是第二部分。小伙子陷入热恋中。他夜夜失眠，时时都想着心上人，可是无法和心上人相见，这八句的重点是“求之不得”后的心情，连用两个“寤寐”说明连睡梦时都忘不了的程度，“辗转反侧”形象地再现了主人公理想不得实现的焦躁不安心情。末尾八句是第三部分。在相思后，小伙子没有绝望，而是乐观地想像着未来的世界。作者连用句式基本相同的两章，咏唱这欣喜若狂的心情，这脱离现实的梦幻是由极致的情思引起，是超越了现实的想象，因此更具有浓郁的感情色彩，增添了诗歌的浪漫情怀。
《蒹葭》这首诗分三节，它们都是围绕同一中心，抒写作者对恋人的一种执着的思念和追求。这一执着的精神一直贯穿全诗的始终，在诗中有淋漓尽致的表露。“蒹葭苍苍，白露为霜”。开首两句先交待了时间和环境。以眼前所见的景色起兴，既点明了时节、环境，营造了一种萧凉凄清的氛围，又衬托出诗人当时的惆怅心情，言简意赅而内蕴深远。“所谓伊人，在水一方”。原来他所追寻的正是自己日夜思念的恋人！可是通过下句我们可以知道他思念的人却遥不可及。“在水一方”，喻所在之远，同时也表明诗人确信心上人的存在，虽然前景渺茫，但他始终抱着坚定的信念，执着地去追求。“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”。这里是说，诗人思念心切，心急如焚，为着寻找一条通往彼岸会见伊人的道路而上下求索。逆流而上吧，路途是那样的崎岖艰险、漫长曲折；顺流而下吧，眼前却依然是一片水波茫茫，伊人可望而不可即。诗人带着烦乱不安的心情一味的痴想，尽管他还站在岸边，但他却早就情迷意乱，心神摇曳起来。神思恍惚间，他似乎看见他的心上人正站在大河中央那被水环抱的小岛上向他遥遥招手。“宛在水中央”，这里一个“宛”字用得极其逼真生动、精妙传神。它把诗人那种因思念而显得如痴如醉的神态刻画得活灵活现，“伊人”的形象随之也犹如近在眼前。
这首诗采用了回环、反复的写法，第二、三节的内容与首节基本相同，只是更换了个别的词语，避免了诗的呆板和累赘，同时又加强了节奏和韵律，使得全诗主旨更加明确，情感表达更为强烈，读来缠绵悱恻，启人深思。
与《关睢》一样的是它也先以写景起兴，一个通过写关睢的鸣叫，一个通过写蒹葭、白露两种能渲染深秋悲凉气氛的自然景物，造成两种不同的抒情意境，一种和谐美好，一种缥缈空灵，从而衬托出诗人不同的心境。这种以景托情，移情于景的表现手法，不仅起到了深化诗意的作用，而且也增加了诗的艺术感染力，使全诗达到了情景交融的最高艺术境界。
这两首诗，前者较为直白，而后者笔调较为含蓄委婉，给人一种朦胧的美感。诗中们笔下的心上人，亦给人琴瑟之交之感，亦给人以可望不可即之感，然而却始终使人存有希望。正因为这一份朦胧与期盼，诗人对她的那种向往、思恋和追求才更为显得强烈和执着，因而韵味十足。
这两首诗都采用了较原始的诗歌形式，即整齐的四言体诗。诗句短促，韵律和谐，其中反复咏唱“窈窕淑女”、“所谓伊人”起充分表情达意作用，而反复中有变化，如对“参差荇菜”的“流、采、芼”，它们仅变一字，就使短促的四字句活泼起来，不再单调呆板，无形中扩大了诗歌的容量，给人以回想余地，加深了诗意的内涵。
综上，我觉得这两首诗他们在艺术上它达到了情景交融的境界，堪称《诗经》中的佳作。