阳春三月，柔曼的垂柳披绿挂玉，桃花杏花次第开放，紫藤也把串串穗状小花抹满枝枝条条。浓浓的春意在校园里恣意流泻。
休憩之暇，静静地坐在二楼的大厅里，不肯漠视了春光。楼外，鳞次栉比的建筑巍然矗立在晨蔼中，只有楼与楼的灰白浅黄，似乎是绿色忽略了的一角。
蓦然，一幢老式矮楼出现在眼前，更牵动眼球的是两株梧桐，挺拔伟岸比肩而立！
喇叭状的花朵，傲然绽放，一簇一簇，擎满枝头；紫莹莹的花瓣，映衬着修长细致的花托，优雅华贵，神秘幽奇；疏朗的枝干，悠闲地托举着花叶。
好清奇俊逸的梧桐！
多少年不见梧桐？师范求学时，校园路两畔，楼前楼后，足之所至，目之所及，皆能见到卓然而立的梧桐。
梧桐是一个清丽的梦，在我青葱的记忆里摇曳。
生机勃发的春天，树树梧桐花开烂漫，远远望去，紫气缭绕，云蒸霞蔚，青涩的少年也有梧桐花一般浪漫绚烂的花事。
七月流火的夏天，株株梧桐铺枝展叶，阔大密实，如扇如伞，层层叠叠，留下片片凉爽静谧。
瑟瑟秋风起，萧萧落木下，漫天飞舞的桐叶，铺就了金黄的地毯，给萧索的校园镶上一层暖色。“为赋新词强说愁”的少年，行走在线装的诗词里，听凭轻轻浅浅的心事，从不识愁滋味的笔下流出。
冰天雪地的寒冬，褪尽华服的梧桐，潇洒地伸展着手臂，孤标傲世，气韵出尘。
梧桐木可制琴，蔡邕在“亡命江海、远迹吴会”时，曾于烈火中抢救出一段尚未烧完、声音异常的梧桐木。他依据木头的长短、形状，制成一张七弦琴。因琴尾尚留有焦痕，就取名为“焦尾”，其音清冽，不为凡品。梧桐骨格清奇，为树木中之佼佼者，因此，人们常把梧桐和凤凰联系在一起。凤凰是鸟中之王，最乐于栖于梧桐之上。早在《诗经》里就有关于梧桐的记载，《大雅·卷阿》里写道：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。蓁蓁萋萋，雍雍喈喈。”说的是梧桐生长的茂盛，引得凤凰啼鸣。《庄子?秋水》也说到梧桐，庄子见惠子时说：“南方有鸟，其名为宛（右鸟旁）雏，子知之乎？夫宛（右鸟旁）雏，发于南海而飞于北海，非梧桐不止，…”也把梧桐和凤凰联系在一起，这里的“宛（右鸟旁）雏“就是凤凰的一种，是说凤凰从南海飞到北海，只有梧桐才落下。《三国演义》第三十七回里也有这样的描述：“凤翱翔于千仞兮，非梧不栖；士伏处于一方兮，非主不依。”足见梧桐之高贵，故清代张潮有评：“梧桐为植物中清品。”诚哉斯言！
由于古人常把梧桐和凤凰联系在一起，所以有语曰：“栽下梧桐树，自有凤凰来”。以前的深宅大院还是寻常巷陌，常常栽种梧桐，盼望引得祥瑞东来。
《史记·晋世家》载，周成王与弟叔虞游戏，剪梧桐叶为圭，云当以此封之。天子无戏言，后封叔虞于唐，遂成“剪桐封弟”的佳话。
梧桐自是一番清俊别致，真树中高洁之士也！
古人如我偏爱梧桐者甚多，然而梧桐给人更多的一个意象是：凄苦忧郁。那是一道伫立千年的风景，在诗词歌赋里款款滑行，传递悠远绵长的愁绪情结。纵然是洒脱不羁的太白也说“人间寒橘柚，秋色老梧桐。”橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，令人感喟秋光渐老；王昌龄《长信秋词》“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”以井边梧桐、秋深叶黄点题，同时渲染色彩，烘托气氛，一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。更以珠帘不卷、夜寒霜重把这一环境描画得更为凄凉；张炎“只有一枝梧叶，不知多少秋声”一叶知秋，秋景秋意扑面迩来，浓得化不开；白居易《长恨歌》“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”秋日冰冷的雨打在梧桐叶上，好不令人凄苦；李煜《相见欢》：“寂寞梧桐，深院锁清秋。”则简单的利用了梧桐孤立深院的景象，将寂寞与清秋紧密的扣在一起，更增添了秋的萧瑟与作者的孤独无言；温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”借梧桐写尽了离人的相思和愁苦；更有易安“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”假以梧桐滴细雨意象刻画了一个孤独凄凉的女子的寂苦心境，笔力深刻，读来令人愁肠百结，真是“柔肠一寸愁千缕”。
梧桐质疏材轻，实用性难比其他树木，乡间愈来愈难觅到。毕业十年回校园，已然不见当年株株俊美俏拔的身姿，阔别再十年，竟然在闹市的老楼前邂逅魂牵梦绕的梧桐，真有他乡遇故知之感，慨叹此行不虚。
不是今天的不期而遇，我的春天视野里怕是远去了梧桐的背影，只有在诗词和梦里得以再见那清俊的身形。
身后关在教室里的孩子们，怕是生活在常识里，只知眼里的桃花杏花，不知梧桐也！
梧桐，难道只是诗词歌赋里共有的一个意象，不再亭亭如盖立于院中？抑或是一个再也做不着的、遗失了的梦？
我哭我梧桐！